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三國、兩晉、南北朝時代陶瓷 2021-03-25 來源:中國工業陶瓷網

三國、兩晉、南北朝時代陶瓷


三國、兩晉、南北朝始于公元200年,是中國歷史上一個大動蕩時期,期間又有五胡十六國,導致戰亂頻發。總的來說,這個時間段的瓷業發展處于一個相對停頓的狀態,但卻是我國瓷器成熟后的第一個重要發展階段。這期間,制作瓷器的工匠們,對胎釉原料的選用、成型、施釉的方法,以及窯爐結構和裝燒的技術等方面進行了一系列改進和革新,使瓷器的生產由初級階段發展到了高級階段。此時,每出現一種新事物,都會把瓷器的生產推向一個新的高峰,并對以后的陶瓷生產產生重大的影響。

陶器

陶器方面,在這一時期已經在日用器皿中日漸減少,越來越多的被用作明器(明器:古代人們下葬時帶入地下的隨葬器物)。在漢代時發展很好的鉛釉器也在三國兩晉時期日漸衰落,直至北魏以后才開始復興,并且在漢代的基礎上進行了改進,用圖日益擴大,花色品種增加,施釉的方式也逐漸增多。使釉陶從漢代的單色釉向多色釉邁進了一步,從而為過渡到唐代三彩陶器奠定了基礎。



瓷器



這一時期南北各地均出現了大量瓷窯,現已發現多處窯址,如:浙江杭嘉平原的德清窯、江蘇宜興縣鼎蜀鎮均山和南山一帶的均山窯、以及晉代龍丫窯、六十頭窯等等。這表明,在當時,青瓷生產已經形成一個巨大的瓷窯體系。同時,各地瓷業不僅發展快,流通也很廣泛。

如南京趙士崗吳墓出土的一件青瓷虎子,上刻“赤烏十四年上虞師袁宜作”銘款。


金壇縣1970年出土的一件青瓷扁壺,一面刻:“紫(此)魚浦七也”,另一面刻:“紫(此)是會稽上虞范休可作押者也”。


這說明,三國時期浙江上虞已有專業的燒青瓷的工匠隊伍,產品從浙江銷售到南京。湛江等地。

在當時成型的工藝上,如碗、盤、盞、缽、壺、罐等均用陶車拉坯成型。陶車上配置的堅硬光滑的軸頂碗,加上軸承上的輪盤轉速快,成型效率高,造型規則,切臺筆厚薄均勻一致。扁壺、方護、虎頭虎、俑等器物則是將胎泥拍打成品或者用模制作,或拼對粘貼,又或是輪制主體。各類獸頭、鋪首和柄等零件是用模制、捏塑成型之后粘接成型的。獅形蠟臺或辟邪水注一類作品則是模壓成左右兩半,然后粘合成器。

三國時,各地瓷窯都用當地瓷土作為制坯原料,這些瓷土含鋁量較高,含鐵量較低,胎體要求溫度較高,而釉料則相反,要求燒成的溫度較低,以至于一些作品釉已成熟,而胎體并未燒結,形成釉的玻璃質很強,光澤很亮,但胎釉結合不好,出現龜裂或剝釉現象。至西晉時,越窯似乎有意識地選用了鐵、鈦含量較高的瓷土作為坯料,使胎燒成灰色,對釉起襯托作用,并使釉青中帶灰,色調比較沉靜。這一時期,南方各青瓷窯場都使用石灰釉。由石灰石和瓷土配成的石灰釉,其特點是光澤好,透明度高。

三國兩晉南北朝時期,南方以龍窯燒瓷,龍窯的結構比漢代龍窯更加的完善、合理。龍窯的長約為 13.32 米左右,寬2.1~2.4 米左右。把東漢龍窯前段斜度大、后段平緩、窯室中間有橫向凸起棱脊的結構加以改進,作出獨自的燃燒室、窯床和煙道3個有機組成部分。火膛為半圓形,比窯床低,火膛與窯床之間有垂直的粘土墻。窯床似斜長的甬道,前段略寬,后段逐漸變窄,斜度為 13~23 度。這些設計加大了抽力,有利于火焰的流通和增溫,使瓷器燒結良好。

這一時期瓷器的造型設計主要是以實用為主。如:盤口壺,三國時期的盤口和底都很小,上腹特別鼓出,重心在上,不平穩,傾倒食物也不方便。西晉以后則頸部加長,上腹鼓出比較緩慢,下腹適當加長,平底也比較寬,重心向下,使用省力。當時,常見的器型有:碗、盤、缽、盆、耳杯、盤口壺、雞頭壺、羊頭壺、扁壺、方壺、槅、辟邪水注、蛙形水盂、硯臺、香薰、谷倉罐、虎子等。

三國兩晉南北朝時期,北方燒瓷則比較晚,現已發現的窯址都是北朝時期,,如山東淄博、河北臨城等窯址發現。以青瓷為主,黑瓷次之,并發明了白瓷。主要器形有碗、盤、杯、罐、壺、瓶、盒等,多為生活用具,供器很少。北朝瓷器胎體厚重堅硬,釉層凝厚。東漢時期,佛教自印度傳入了中國。三國兩晉南北朝時期,佛教至鼎盛時期。上至王公大臣,下至普通百姓,都信仰佛。由于蓮紋有著濃郁的佛教色彩,從東晉的初露端倪到南北朝的鼎盛時期,在各種工藝品中,蓮花飾紋幾乎無處不見。其中最有代表性的是:蓮花尊。因此在裝飾和造型上反映佛教思想的內容比較多。








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